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Il nuovo speciale comico di Hannah Gadsby non è Nanette

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Prima che guardassi Douglasil nuovo speciale Netflix di Hannah Gadsby, ero determinato a evitare di menzionarlo Nanette il più possibile nella mia recensione. Questa nuova ora, che Gadsby definisce ironicamente il suo difficile secondo album, sottolineando che è il suo decimo spettacolo in assoluto, merita di essere considerata nei suoi meriti. Ovviamente sapevo che a un certo punto avrei dovuto tirare fuori il primo speciale Netflix di Gadsby, che molti (tra cui Impasto) pensato che fosse il miglior speciale comico del 2018 e che tutti devono concordare fosse il più controverso. È il motivo principale per cui è conosciuta in America, come sottolinea ripetutamente Douglas, ed è diventato un punto critico nella disputa in corso su quali forme può assumere la commedia. Ma l’obiettivo non era quello di richiamare costantemente Nanettema citarlo solo come punto di riferimento.

Bene, si scopre che è impossibile parlarne Douglas senza inquadrarlo quasi interamente in relazione a Nanette. Questo perché la stessa Gadsby lo fa. Il suo nuovo speciale è costantemente in conversazione, non con Nanette, ma con la reazione ad esso e il dibattito che è cresciuto intorno ad esso, in particolare l’estenuante, idiota ira di coloro che hanno insistito sul fatto che non contava come commedia. Sebbene si tratti di uno spettacolo diverso per tono, contenuto e contesto, intenzionalmente più comico del precedente, non potrebbe esistere senza Nanettee deve essere guardato insieme ad esso.

Gadsby inizia con un pezzo di apertura intelligente ma troppo lungo in cui vuole stabilire aspettative per un pubblico americano che la conosce solo per Nanette. Ripercorre uno schema dettagliato dello spettacolo che segue per assicurarsi che tutti siano ragionevolmente sulla sua stessa lunghezza d’onda. È estenuante a modo suo non in modo deprimente, onnicomprensivo come il Nanette il dibattito è stato, ovviamente, ma quello che inizia come uno scherzo divertente e sfacciato si trascina troppo a lungo. È anche il primo indizio in cui vediamo il Gadsby Douglas cadrà preda di qualcosa in cui è stata mirabilmente in grado di evitare Nanette; come parte del materiale che segue, questa introduzione sembra un po’ troppo impressionata.

Douglas è uno spettacolo più divertente di Nanette. Questo è apposta. Ha più battute, molte delle quali sono molto buone. C’è una sezione estesa alla fine in cui Gadsby accelera attraverso una presentazione di arte rinascimentale mentre lascia cadere un’osservazione esilarante dopo l’altra, spesso inquadrata attorno al modo in cui gli artisti maschi hanno raffigurato le donne e le loro vite, e quindi come il patriarcato ha cercato di controllare le donne per quasi tutto il storia. Questo è un affare frenetico, ma molto controllato, e la prova di come Gadsby sia un abile maestro delle prestazioni; ha la velocità e il flusso di Robin Williams degli anni ’80 in piedi senza la mania o la disperazione. È davvero una bella commedia.

Altrove, però, Douglas può sentirsi un po’ assecondato. Nanette ha disinnescato qualsiasi lamentela su 渃lapter l’idea che alcuni comici cerchino gli applausi riaffermando le convinzioni politiche piuttosto che cercare effettivamente di farsi ridere a causa di quanto Gadsby fosse personale, ispirato e infiammato. Era una critica sostenuta della società che operava contemporaneamente nel macro e nel micro, e sebbene fosse una performance ben affinata, era comunque potentemente schietta e onesta. Douglas ha alcuni momenti che sembrano non ingannevoli, di per sé, ma osservazioni una tantum più calcolate che suonano come slogan e sembrano lì solo per impressionare il pubblico. Non succede troppo spesso, ma quando succede atterra con un tonfo.

Questi due lati di Douglas viaggiare mano nella mano. Quando Gadsby parla della sua diagnosi di autismo relativamente recente, lo fa con una versione smorzata del fascino, della frustrazione e della rabbia che ha mostrato in Nanette. Quando diventa una filippica ben intenzionata contro il movimento anti-vaccino, inizialmente sembra tagliente e vitale, ma occasionalmente si immerge nella riaffermazione autoimpressionata delle opinioni politiche del suo pubblico. Questo tende a succedere dappertutto Douglas; Gadsby farà un vivace monologo su un argomento, e poi colpirà su una o due righe che suonano false un’affermazione che sembra meno interessata a ridere o sostenere il suo punto di vista che a ottenere l’approvazione dal pubblico. Questi momenti minano ciò che è buono e importante Douglas.

Ciò non fa deragliare completamente lo speciale. Gadsby è un’artista sicura di sé come non vedrai mai, e ha il pubblico in balia ben prima della prima di quelle battute. Le sue critiche all’America sono pungenti e concise, specialmente quello che dice su come prendere in giro questo paese sia ancora duro. Le sue risposte agli uomini che hanno criticato Nanettee al modo in cui gli uomini hanno impostato le cosiddette regole della commedia nello stesso modo in cui hanno costruito la maggior parte delle regole della società, spesso hanno la stessa puntura vista nel suo ultimo speciale. Come spiega la stessa Gadsby durante i primi 15 minuti circa Douglas, tuttavia, non aspettarti un rimaneggiamento della sua svolta americana. Aspettati qualcosa di più divertente di Nanetteancora appassionato ma non altrettanto, e che giace innegabilmente nella sua ombra.

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